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Order number B 108 062
Henri Tomasi: Concertos for woodwind instruments
 
 
Henri Tomasi: Concertos for woodwind instruments

CD

Price EUR 15,50
*



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Divertimento Corsica
Concerto for oboe & chamber orchestra
Concerto for bassoon & chamber orchestra
Concerto for clarinet & string orchestra


Trio d’anches Hamburg:
Rupert Wachter, clarinet
Christian Kunert, bassoon
Nicolas Thiébaud, oboe

German Strings, string orchestra
Olivier Tardy, conductor
Recorded at the Church of Saint-Amant-Roche-Savine, France, August 2010


booklet:
(German, French, English)
· texts
· biographies
To commemorate Henri Tomasi’s 110th birthday in 2011 (he was born on 17th August 1901), as well as the 40th anniversary of his death (13th January 1971).

Henri Tomasi’s international breakthrough as a composer did not come until after the second world war, although in his native France he had had tremendous success with such works as "Cyrnos", "Vocero" and "Tam Tam", placing himself in the front row of the greatest French composers of the day.

He had a special affinity for the theatre, and thus he wrote a total of twelve operas, including "Don Juan de Manara", "L’Atlantide" and "Sampierro Corso". Tomasi’s second passion for was instrumental music, and he especially favoured wind instruments. In cooperation with the most eminent soloists of the twentieth century, Francescatti, Navarra, Mule, André, Rampal, Presti-Lagoya and Erlih among them, he composed twenty concertos.

Two of the three concertos presented on this CD (for clarinet and bassoon) were commissioned by the Paris Conservatoire as entry audition pieces. The third concerto (for oboe) which was written at the same time as the ballet "Jabadao", is based on the same musical material and moulds this into traditional concert form. The beginning of the oboe concerto is reminiscent of a "Vocero", which is a ceremony performed for the deceased, in which a woman who was professional mourner would declaim dirges and songs of lament. The "Divertimento Corsica" comes across as a small conglomeration of Corsican dances and melodies. In four scenes, full of atmosphere, Tomasi tells us of his beloved island home.

The four works do not as yet form part of current theatre repertoire, so they are a treasure trove for collectors of rare music! And: this CD is actually filling a loophole in the repertoire! This is the first time ever that the oboe concerto has been issued on a recording.
 
     
 
Prices include 19% VAT
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All titles can be previewed (30 sec.) on the iTunes Store.
 
     


     
 
Reviews
 
"… Although this is relatively new music to the repertoire, performances by members of Trio d'anches Hamburg are wholly committed, and the many virtuosic moments are handled with assurance, agility and aplomb. This is an enterprising issue in top-drawer sound and presentation, worthy of the most serious of considerations."
www.classical.net, Gerald Fenech, July 2011


(available only in French)

"Le programme original bâti par Olivier Tardy, flûte solo de l'Opéra de Munich ayant embrassé la carrière de chef d'orchestre, se concentre sur des partitions écrites entre 1952 et 1961 […] D'une page à l'autre coule une verve généreuse qui fait la part belle au lyrisme […] la musique excelle surtout à cultiver un mystère très prenant où la harpe tient son rôle. L'onirisme du Cimetière marin, le Nocturne médian du concerto pour clarinette en constituent deux exemples accomplis.
On avoue un faible pour le climat fantastique du concerto pour hautbois [une première au disque] qui trouve son origine dans le paganisme «satanique» du ballet Jabadao, dont il est le décalque chambriste. Cette très belle page d'une seule coulée déploie un magnifique tapis de cordes nerveuses et inquiétantes (alla Bernard Hermann).
Exposant ses réticences dans une splendide «cadence» centrale, le soliste se laisse malgré tout entraîner dans
la ronde tragique… Les deux autres partitions, commandes du Conservatoire de Paris, sont de coupe plus traditionnelle. Mais la
séduction opère là encore : comment résister à la mélopée sensuelle de l'Allegro giocoso du concerto pour clarinette, ou au déhanché enjôleur de la Sérénade nocturne, coeur battant du concerto pour basson ? Surtout que l'ensemble, défendu avec passion, constitue une belle invitation à redécouvrir un compositeur aussi discret qu'attachant."
Y Y Y Y Y (5 sur 5)
DIAPASON, Avril 2011, François Laurent

Prise de son chaleureuse, très équilibrée et fidèle
"Cette musique interpelle dès les premières mesures […] il s'agit de couleurs vives, de lumière et de sirocco, de passions et de tourments, de liesse et d'infinie mélancolie, de ruptures et de doutes assourdissants ; il s'agit de la Méditerranée d'Albert Camus dansant aux accents parfois stravinskiens du Sacre du printemps ou de l'Histoire du soldat; il s'agit de ferveur, païenne ou mystique. La force de la restitution des sensations, soutenue par un sens orchestral hors du commun, transcende tout folklorisme […] La logique du programme renforce sa cohésion […] Les trois solistes franco-allemands de l'Orchestre de Hambourg, leurs complices aux cordes et Olivier Tardy à la
baguette signent une version d'excellence, sensuelle et forte, pour notre bonheur."
CLASSICA, Mars 2011 – n°130, Pascal Gresset

"Un nouvel enregistrement vient enrichir une discographie trop peu abondante, dû à l'éditeur allemand Farao Classics […] De magnifiques pages de musique de chambre […] Il reste à souhaiter que des producteurs français s'inspirent de cet exemple pour faire revivre la musique de Tomasi."
LA LETTRE DU MUSICIEN, Février 2011 – n°398, Philippe Thanh

"Cette publication, d'une qualité musicale exceptionnelle tant elle rend justice à l'art et à la sensibilité du compositeur, commémore le 110e anniversaire de la naissance de ce dernier ainsi que le 40e anniversaire de sa mort."
CORSE-MATIN, 15 février 2011, Jean-Marc Raffaelli

"Trois magnifiques concertos […] Tout un langage
immédiatement abordable, nourri par la Méditerranée,
un lyrisme sensuel au chant naturel, à l’harmonie
opulente, a la texture orchestrale étincelante… et qui
vise le coeur !"
LA MARSEILLAISE, 30 janvier 2011, Jacques Freschel